【ギター】
村瀬：vez後期に思っていた事があって。オレが言うのも変なのですけど、フトシさんのギターがすごい良くなったというか。
高木：ゼマイティスになってからじゃない？（笑）
村瀬：多分、そう。その竿を変えたというのも多分あるんだと思うんですけど、こう意識的にしていたとかあるんですか？ソロをやっているからリズムも安定もしているし、しっかりコードも鳴ってるというか。ヴォイシングがこう綺麗だし、凄くフトシさんの音が聴こえるようになってきて。
高木：意識はね、常にしているの。抜けちゃうんだよね。でも、JCのボリューム１とかなのに、皆んなにデカイとか言われるし。
村瀬：（笑）。でも、良かったですけどね。聞きたい大事なところが聞こえるようになったみたいな。
高木：やめてくれ、褒めるの（笑）。単純に、TEARSも村瀬のギターがあって、ucchyのギターがあって両方じゃん。両方があってTEARSじゃん。だからvezもそうならないと、楽曲の音像が完成しないからそれで頑張った。
村瀬：そう。ただのバッキング・ギターですではない、ちゃんと聴きたいところが聴けて、良い音が鳴っているなという印象がある。
高木：いや、嬉しい！確かにみんなに「あれどうなっているんですか？」聞かれる。
村瀬：HATEの頃から弾いていますもんね。
高木：HATEの時には、敦がパワーコードで持ってきた曲なんだけど、敦が「何かこれさー」って、「ちょっとおしゃれな感じにコードが変わるじゃん」って。
村瀬：超分かる（笑）。
高木：そういうあれだったから。で、オレ自体があの感じのパワーコードを嫌いなのよ。
村瀬：ちゃんと、こうボイシングを聴かせたい。
高木：そうそう。で、聴かせたいんだけど普通のコードじゃ嫌で、だったらオレの中で不協和音の方がまだいいのよ。
村瀬：なんか、1音足したりしたい、引っ掛けたい。
高木：そう。で、普通のスリーコードでも、それをやることで、今までと違うというか、このバンドにしかないよねみたいな。
村瀬：それがオリジナリティみたいな。それは聞けて良かったな。
高木：それを皆んなやるべきだと思うんだけれどもね。何か、やらないよね。歌に当たっているとか、他のこの音が聞こえなくなるとかっていう話には直ぐなる。いいのよ、当たっても何しようが別に。それが良きゃいいだけのことじゃん。絶対、聴いたことない感じにしようというのは、自分では気を付けているのよ、実は。
村瀬：近づけば、それが、どういう形であろうといい。うん、なるほど。
高木：HATEのチェアとかさぁ、当時「あれ、コードどうなっているの」ってすごい聞かれて、多分そういうのが好きなの（笑）。
村瀬：（笑）。
高木：SUN OF LOVEもそうね。
村瀬：オレ、SUN OF LOVE、メチャ好きっすよ。あれBメロの半音ずつ上がって行くところとか、2つ目とかで指を違うところを押さえるんですよ。
高木：知っているね（笑）。それ嬉しいわ。
村瀬：ただ、マイナー・メジャーで上がってないなという。
高木：有難い、有難い！でもさぁ、別に主張してないでしょ。オシャレでしょう、みたいなの無いでしょ。
村瀬：主張していない。自然な感じで流れてる。
高木：もう、ビートルズ以降コピーでしかないから、それはしょうがないんだけれど、でもやれることはまだあるんだよ。それは、本当カートから教わったから。
村瀬：ブレない所ですね。
高木：でも、カートにはなれないんだけれど。
村瀬：やっぱり今でも、カートへの思いは強いですか？アーティストとして憧れているのか、ああなりたいという憧れなのか？
高木：アーティストとして、カート・コバーンという人間かな。
